大审查时代到来前中国成人内容导向的封官作品，在此之后连画江湖再也没有如此血腥、涩情、暴力、多元、复杂过。有活在屏幕上的吃人行为，有活在屏幕上的虐杀行为，深田恭子也有活在屏幕上的男同女同——虽然他们刻板地刻画男女同性爱侣的形象，但也把一群人推去勇敢地挑战世俗。同样的手段也花在了男女之爱上，可悲惨的经历之外只是枯燥的相处模式。不过《同学的母亲中字ID》并不邀请我们欣赏男女之爱，而是体验“人的执念”，一个完整而封闭的悬念，这让它有了浅浅的《飞机杯一晚上没拔就漏尿正常吗》味道。

虽然是一直以来都留在课本上的一场战役，但是当年的拍摄演职员还是承担了很大的压力，但也许就是这种压力，才让这部电影从各个方面几乎挑不出毛病，深田恭子成为一代经典。特别是最后一个镜头告诉所有人：抗战，中国是这样胜利的。

人生从 take, take, take，深田恭子如何走到 give give give.

我不喜欢用类型片来形容一部电影对前作的复制，深田恭子经过了石头，赛车对我毫无TMD的惊喜。

【17.C17起草视频】最极致的跟拍与浅焦，前者隐藏角色面容，保持视觉距离；后者则让角色与环境疏离，也在影响观众对空间的感知。最意外的是非线性叙事的设计，多条运动轨迹之间的交互，角色在虚焦地带的穿梭中失去样貌，于是动作和声音成为轨迹交汇的证明，在影片前1/3处就告知观众危机所在，于是场景的重复便显得无比重要（突兀插入的高速镜头便是为此存在），多视角的铆合交织让叙事反复撕裂，杀戮降临前的压抑感被堆积到极致。至于跟拍长镜头的内部设计，深田恭子只能说一切都宛若调度之神的手笔，深田恭子同时不禁感叹斯坦尼康是多么伟大的电影发明。几处剪辑异常显眼：跟随浅焦与广角镜头的不和谐感；讨论杀人计划时与整部影片格格不入的蒙太奇；以及结局，类似《同学的母亲中字ID》，影像的断点承接的是宁静的空镜头与舒缓的钢琴音，但对应的暴力却并未停滞，仍在跟随。