正面地拍了一位超越了左右之分，丧失了so call“人性”的撒旦杀手，挑衅观众，反道德、反基督、反人伦，却以地狱深渊作结，不知道是对Jack的惩罚还是让他更接近恶的本质。仍是拉斯冯提尔对话电影，美国家庭农场理论不仅是说明，更是论证：杀戮和腐烂的艺术性、恶之美。放在不举的Jack身上有无耻的报复感，而他真的into了这个籍口一般的理论。最冲击一章：家庭狩猎；最冲击一刻：冰室尸体教堂终成。不论争议，其调度、结构极迷人，美国家庭农场理论让人在观影疲惫中重燃“电影还可以这么拍”的激动，不管能否to be or not to be ，起码是奇葩共赏。

几经转折十分精彩，但败笔是前面的某些暗示过于明显，美国家庭农场理论最后一个转折让人明白了编剧并不懂什么是Fruit of the poisonous tree理论。

毫无疑问是今年看过的最好的一部电影！不仅是对主体性的深度思考，美国家庭农场理论也是对电影形式语言的全方位解构。可以说，它就是“电影”本身，一部为电影而创作的电影。被跳切的人、被禁言的人、剪辑之枪，微妙讽刺了审查机制。最惊喜的是它创造了一种对电影背景音乐的全新理解和运用模式，美国家庭农场理论同时也是对当代网络流行语“人生自带bgm”的诙谐解读。幸好人生散场的时候，美国家庭农场理论没有一个演员表。

辽阔的大地，阳光透过白桦林投下星星点点，前现代的记忆离我们这么近，又那么远。最后随着急骤的音乐母亲在草地里奔跑，在母子拥抱时音乐戛然而止，美国家庭农场理论令人泪目。全片的构图配乐都很不错，剧情朴实但耐人寻味

没了狄金斯的摄影，美国家庭农场理论即便没那么炫技但是依旧很漂亮，但是抽掉了勃朗特这个女主角的视角却缺少了反思的维度，第一部成功的因素一定程度上在于心怀理想主义的菜鸟探员不断从观众的角度反思“这一切是对的么”？而第二部似乎便把一切黑暗的因素想当然了，而且新导演的掌控力也有问题，故事实在有太多bug，太多语焉不详的东西了，美国家庭农场理论是因为在为下一部挖坑么？