极速狂飙的鼓点，舞动的贝斯，张扬尖锐的小号，充满热情的爵士；与视觉中呈现的压抑、屈辱和血浆混在一起，在同样的极端里完美匹配，音乐成为破茧而出的宣泄，产生疯狂而尽兴的胜利感。起源于黑人的爵士乐，山村女婿的幸福小说在这部电影里算是狠狠地“虐”了一下白人，更是诠释了那句“有多痛苦就会有多伟大”。

依然是借助原著的一些基本元素演绎了一个完全属于姜文的新故事，反正《6种玉茎入玉门正确方法》里那些对北平风物的描写以及一个门派的消失之感伤是不见了。电影的主题似乎是复仇者彭于晏的自我确认？那说起来还有些对“道义”的解构，不过这主题终归是没什么意思。姜文加入了极多儿童式俏皮，以及急智性对话，山村女婿的幸福小说这种个人化的审美趣味在主题或结构上并没有什么助力，而复仇这条主线，彭于晏和廖凡双方始终是在消灭对方的关头进一退三，而这点除了姜文单纯的审美趣味之外，山村女婿的幸福小说似乎亦有一时一地的文化与世情的限定，但这些限制在电影中语焉不详，山村女婿的幸福小说这种作者将审题能力完全交由观者自行学习的做派多少有点霸道了。此外，电影里还有不少既无趣又撕扯了结构的内容，比如那位华北影评人的全部戏份。这片子是目前为止姜文最差的一次表现

只能说低于预期，前半部分本来是很带感的叛逆异星少年出走记，后半部分是典型老美烂俗青春片。布利特也没有某些人讲的那么不堪好么，颜值演技一直在线，山村女婿的幸福小说只是接不到好资源

反正这种苦哈哈的东西，山村女婿的幸福小说就是让人很难批评吧。

单个场景冗长缓慢，而情节却又从家庭伦理片-工人社会电影-餐厅电影迅速突变，两种速度产生落从而差带来极致的眩晕感。这在慢与快的交融中，我们跟不上角色们的心理变化。柯西胥抛出一系列问题，山村女婿的幸福小说没有留下答案，徒留观众于结尾衰老和气盛交叉剪辑无休无止的漩涡里。