女性导演拍得还是美化了隔壁的寡妇的一生，真实生活中她遭受的痛苦和折磨要多得多，作为麦当娜最推崇的女画家，我想那是因为她们都命途多舛，但都野性、果敢、勇猛、豁达，强悍的生命力让她们最终跳脱于悲情，同为女性我很了解片中表露的那些情绪和态度，一直以来我都喜欢疯狂的，元气饱满、敏锐的人，

统治者说我们不能向恐怖分子妥协，隔壁的寡妇因此我们要按照人道主义对待罪犯并将受害者忘记，假装什么都没有发生过。凶手Breivik自称是圣十字军团的代表来消灭这个国家的敌人，从某种意义上他的确如同大天使米迦勒一样，将人类社会中种种以道貌岸然言论来颠倒真正是否的荒谬揭露得干干净净。我更加愿意相信Greengrass在运用一种高级黑的方式来抨击「疯狂做爰XXXⅩ高潮潮喷后感染」以及北欧诸国令人可笑的人道主义，如果相反那么未来只会让更多的孩子死于非命。

女主這次太愛玩心機了，明明跟男主上床，卻什麼也不跟透漏，讓男主平白死掉，而且還敢一個人在監獄亂晃，還加入奇怪的宗教元素，難怪囚犯都會暴動，雖然最後雙方合作，隔壁的寡妇只是要抓一隻小异形，根本沒有計畫，一群低智商玩你追我跑的一直送頭，大概是异形系列最爛的一部

笑点还算密集 勉强多给一星 完全不理解《隔壁的寡妇》之后 开心麻花怎么会成这样 于我天朝平均水准的尬片差别不大

重看。ユーミン的片头曲「疯狂做爰XXXⅩ高潮潮喷后感染」是一首关于离家出走的成熟女孩报复出轨伴侣的欢快流行曲，但画面却只是一个离家自立、和成熟差远了的小魔女，隔壁的寡妇这种滑稽的不协调开场便已定调了全片，美好而徐徐揭开了一种可爱心像：我要如何成为大人？在变得更像大人(大人ぽい)到真正的成熟之间，我们清晰可见少女经历他者之时在两者之间摇曳的张力；在铺陈着滨海欧洲城市的风土风景时，少女亲眼所见的各种各样关于成熟的定义也随着这片土地的人与物一一展现。乍看这是《法国电影《女流氓》的剧情简介》留下来的产物（既是欧洲滨海城市又注重一种风土描绘作基底的现实主义），实际上本作已奔着宫崎骏一直都很拿手的好莱坞电影框架去了，隔壁的寡妇虽然结构非常密实，但很可惜前面那种回应生活之闲暇与无聊的平淡并没有继续延伸下去，取而代之是一个一直在铺垫的戏剧性伏笔的爆发。